老虎机送分:明星片酬的变迁 国内演员“天价片酬”太离谱

2017-8-28 16:48:00  来源:新京报   我有话说 

老虎机送分,“讲道德、有品行”是共产党员的行为根本,“讲奉献、有作为”是我们做合格党员的责任和义务。如不及时抢救,这些资源将“一去不复返”,待到用时悔之晚。”退学上私塾算不算无正当理由,家长非得让子弟退学上私塾仅靠“当地乡镇人民政府或者县级人民政府教育行政部门给予批评教育,责令限期改正”能行吗?反思二:退学上私塾,让孩子远离学校教育,远离数理化等科学知识,孩子未来能够被家长的做法耽误吗?从在家上学到进校学习,由私塾教育进入学校教育,这是时代发展的必然趋势。值得注意的是,作为16年来始终专注中国MBA联考培训的领导品牌,北京华章教育集团被学员誉为名校MBA黄埔军校。

他种田、开日杂商店养家糊口,还特意开办一个“洗车超市”,既方便来往车辆洗车,又积聚专款做善事。而对于上班族而言,很难说有大块的时间学习。据了解,本次督查突出十个重点。最终益阳职院陈娟、长沙民政职院邓良春等15人荣获一等奖、湖南有色金属职院张腊娥、长沙民政职院黄丹等20人荣获二等奖、长沙商贸旅游职业技术学院韩冰等42人荣获三等奖。

汤自军就我校知识产权转化和产学研合作两方面的成果作了介绍。  有规矩才成方圆。出版了中国首套“土司文化研究”丛书,助推永顺老司城成功申报“世界文化遗产”,湖南省人民政府予以高度肯定,授予学校多位专家一、二等功;深入开展了湘西州“十三五”国民经济与社会发展战略、大湘西乡村旅游、生态文化旅游等研究,承担了“武陵山区(湘西)土家族苗族文化生态保护实验区总体规划”编制等重大项目;作为主创人员策划编导了被誉为“湖湘文化的精品,中华文化的精品”的大型旅游演艺节目《魅力湘西》;在区域特色资源猕猴桃、杜仲、大鲵、葛根、椪柑醋、矿产品与金属材料加工利用开发研究等方面取得一系列产学研成果,带动百余家企业发展,带动了当地相关产业发展和贫困农民脱贫致富,产生了巨大经济社会效益。以2018年国家公务员考试为例,2018年国考报名时间为2017年10月30日-11月8日,2018年的应届毕业生那么自然是还没有取得学历证书的。

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  其实,被中国粉丝“同情”的新垣结衣、全智贤们的片酬,真不算低。毕竟他们光鲜亮丽的背后,有许多优秀的团队在支撑着。我们呢?让产业链里的多数幕后工作人员,去分明星片酬的零头,才是不可思议。

  明星片酬的变迁是“金钱史”的绝佳样本

  一张今年夏季日剧顶级女明星电视剧片酬排行榜,让人无比震惊,排行榜上排在第一位的新垣结衣,拍电视剧的片酬,是每集10.3万,紧随其后的深田恭子和真木阳子,每集都是9.8万。考虑到日剧的篇幅都很短,她们拍一部剧的毛收入,也不过一两百万。这和国内演员的片酬,是完全不能相比的——顶级女明星在内地拍电视剧,一部的片酬,已经在一亿上下了。

  许多网友开始愤愤不平——国内明星的片酬,为什么这么高?那原因实在太复杂了,单纯用日本演员的片酬进行比较,很难找到真实的原因。不过,表面上,一个很重要的原因是,有定价权的明星,要在通胀的时代,重新确定自己的价值。

  明星片酬的变迁,就是一部金钱史,不断重新确定价值的历史。要想更方便地窥看这过程,明星片酬,真是个很好的样本——他们的钱,总是在明处,而且总是最先被时代起伏所影响。顶级明星的片酬,则是这个样本里最敏锐的部分,他们往往是重新定价的领头人。

  1930年代初,银元时代,“明星”公司给胡蝶的月薪是2000元,这已属天文数字,当时的糙米是14块银元一石(220市斤)。而在上海税务部门供职的胡蝶的父亲胡少贡的月薪也不过60元。到了1960年代,香港一线明星,一部电影的片酬,是一万元,当年最红的谢贤,片酬是二万元。这足够在香港最好的地段,买到一套中等大小的公寓。此后许久,这个数字起伏不大。1970年代,邵氏最赚钱的男星岳华的片酬是三万,照旧能在尖沙咀山林道买一套房子。

  此后,香港经济起飞,物价慢慢攀升,但在现在看来,这攀升的速度并不算快。1983年,刚刚走红的刘德华,在TVB的《鹿鼎记》中扮演了康熙,几年辛苦攒下的积蓄,让他得以买下平生第一套房子。在他的自传里,他非常欣慰地描绘过这件事——大约60平米的房子首付和装修加在一起,是十一万。

  看似明星片酬和房价一起飞涨,与金钱有关的数字,越来越眼花缭乱。到了2010年,一线男星甄子丹的片酬已是2000万人民币。光从数字上看起来,钱越来越多了,几千万几亿,都是越来越寻常的数字,但在钱的膨胀魔术中,一个人收入的增长速度,却迅速被房价的增长速度抛下。1000万片酬所能保证的生活水准,恐怕也不比胡蝶的2000元高出多少。

  国内明星片酬畸高是产业机制出问题

  而国内明星的片酬之所以这么高,还有一个非常重要的原因——他们自己及其参与的产品,不管是电影还是电视剧,其实都是极其复杂的金融产品,已经不能用常情常理去衡量,而要用金融魔术的眼光去打量。

  在混乱的行业标准之下,明星有没有作品不要紧,作品质量如何不要紧,电视剧质量如何也不要紧,要紧的是,他们有没有被金融魔术师之手选中,成为标的物。一旦被选中,就会附着金融产品里最奇妙的那些属性。

  比如业内不良竞争和互相抬价,各路大牌明星经纪人匪夷所思的试探性报价,导致了演员行业看上去生机勃勃。不管你是一夜走红,还是实力派偶像派,只要你有话题和卖点,你就是可以通货膨胀的。

  相比之下,日剧片酬相对合理,这与其独特的制作和估价机制有关。日剧产业几乎被日本各大民营电视台和NHK垄断,和中国影视剧公司制作完成后再分销给电视台的运作模式完全不同。当中国粉丝心疼日本“爱豆”工资低时,其实是长期被“艺人就是身价高昂”的刻板印象洗脑了。和日本艺人同样经常被粉丝心疼的还有韩国艺人,以及资历更浅的“练习生”,粉丝总觉得他们是长期被公司盘剥的对象。

  但从日韩演艺圈生物链最顶层的明星收入并不算太夸张的情况来看,国内艺人巨大收入差的原因,或许才是最值得思考的。因为在这个行业,收入可以不关乎资历、不关乎业务水平(演技),强烈依靠毫无规律逻辑的“人气”和“话题”。影视行业的生产模式——从编剧为主到导演中心制再到明星中心制,又助长了这一趋势。不断恶性循环到现在,个别明星的“天价片酬”成了至今难解的病症,造成了娱乐产业里糟糕的“通货膨胀”。要解决这个问题,与其骂明星,更应该思考的是我们娱乐产业的生产机制,在根源就出了问题。

  说实话,一个付出的劳动并不比你多多少的影视艺人,拿着高你百倍的薪酬,真的存在就是合理吗?资本的逻辑就是真理吗?从这个层面,新垣结衣、全智贤们的片酬,真不算低。毕竟他们光鲜亮丽的背后,有许多优秀的团队在支撑着。我们呢?让产业链里的其他幕后工作人员分明星片酬的零头,才是不可思议。

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